2.5-3前面就是賣慘還有「植物大战僵尸漫画」所謂寫實性僅是放在超英電影可一提比較好玩的情節與設定多數像是對Taxi Driver或The King of Comedy的直接挪用與致意(如以手為槍、與Robert De Niro的對戲)Joaquin的表演像是牽起一條從The Machinist、Tony Manero以來的身體變形路數;「邪恶里库番库全彩无遮拦」容問題要再想想最喜歡侏儒那一場有真正危險的幽默觀眾該笑嗎可惜全片沒有別次有類似殺傷力⋯末段暴亂戲背景電影院Ace in the Hole引用對於精神病或抗爭者的表述階梯空間真正惡意高手還是Haneke是否打破第四面牆自覺拉入觀眾層次(與導演、角色共謀)會更有趣呢20s大批波多野つ上司出差被中在线出片Laugh, Clown, Laugh的主角叫Flik有關嗎高譚市作為美國當代病灶濃縮波多野つ上司出差被中在线出被莫名舉起成為「中日韩影片大全」「旅行箱的家」怎麼被想像
A / 那些“感怀”过于粗率地取代“战栗”的时刻恰恰是急于划定“人物”而露怯的时刻但实际上演员身体与城市空间的结合度已完全不需要这样的塑型丢弃、破坏聚集、散落撑开、挤压开凿、钳制……这些发生在每个角落的动词都被描述为身体和物体的高强度冲撞在这种无处不在的对抗中分界(也正是limbo)的意义被巨细无遗又极度具身地揭露:它可以是视觉无法扫过的一串铁蒺藜阴影也可以是被轻易撞倒的墙;可以是如冰棱般的雨幕也可以是一扇为狂风和身躯同时震颤的门;可以是疾呼的铁轨与废墟之间的咫尺千里也可以是不断散逸渗透的腐臭气息——死亡的分子式感知总会越过这些波多野つ上司出差被中在线出成为无可逃遁的终末启示